sábado, marzo 31, 2007

LIBROS GRATIS, AUNQUE A QUÉ PRECIO...

Tele 5, no sabemos si en un acceso de autoconciencia y culpabilidad por su programación de películas penosas y programas de vergüenza (que seguramente no), o en un intento de lavarse la cara, o de autobombo puro y duro, ha decidido repartir 2000 libros gratis en España. Los libros, por cierto, los pone Santillana. Comenzarán el 22 de abril en la Feria del Libro de Madrid, y el 27 se hará un reparto ("simbólico", según dicen: igual es que nos dan los libros y luego nos los quitan) en el resto de las provincias españolas. Bueno, de momento han conseguido que los enlacemos aquí. Todo sea por los libros gratis...

En breve debería de haber más información aquí.

Etiquetas: ,

EL VERANITO VASCO

21, 22, 28 y 29 de junio: Metallica (¡Metallica!), Iron Maiden, Incubus, Within Temptation, Red Hot Chilli Peppers, Muchachito Bombo Infierno (pché, divertidos) y muchos más, en el Bilbao Live Festival. Bueno, también estarán Fito y Fitipaldis con su canción (la que tienen) pero, sinceramente, a quién le importa.

23 de junio: Rolling Stones en el Estadio de Anoeta en San Sebastián.

Mamma mia...

Etiquetas: ,

IDEA PARA ESTAS VACACIONES (SI ES QUE LAS TIENEN...)



El buen Forges, se nota que no lo intentó con Jazztel ni Vodafone. Porque entonces en lugar de minivacaciones habría puesto año sabático...

Etiquetas:

miércoles, marzo 28, 2007

POESÍA VISUAL CULINARIA





www.poefesta.com

Etiquetas: ,

lunes, marzo 26, 2007

CUMPLEAÑOS FELIZ

Esta primavera se celebra el 500 aniversario de la terminación (de la primera terminación) de la Catedral de Santa María de Sevilla. En realidad, se terminó en octubre de 1506, pero no se consagró hasta mayo de 1507, debido a la muerte de Felipe I El Hermoso. Cuando se empezó, en 1401, cuenta la leyenda que dijo un cabildo:

"Fagamos un templo tal e tan grande, que los que la vieren acabada, nos tengan por locos"
.

Puñeteros, vaya si lo hicieron: aún hoy es el mayor templo gótico del mundo, y el tercero en la clasificación general después de San Pedro en Roma y San Pablo en Londres. Y tiene de todo, como en botica: estilo almohade, mudéjar, gótico, renacentista, barroco, neoclásico y neogótico. Pero, sobre todo, es un sitio impresionante y a la vez hospitalario, un lugar sobrecogedor donde uno no puede evitar sentirse en casa... Ay, perdónenme, que a veces me pierde la morriña. Les dejo con este poema que le hizo Luis Cernuda.



ATARDECER EN LA CATEDRAL
Por las calles desiertas, nadie. El viento
y la luz sobre las tapias
que enciende los aleros al sol último.
Tras una puerta se queja el agua oculta.
Ven a la catedral, alma de soledad temblando.
Cuando el labrador deja en esta hora
abierta ya la tierra con los surcos,
nace de la obra hecha gozo y calma.
Cerca de Dios se halla el pensamiento.
Algunos chopos secos, llama ardida
levantan por el campo, como el humo
alegre en los tejados de las casas.
Vuelve un rebaño junto al arroyo oscuro
donde duerme la tarde entre la hierba.
El frío está naciendo y es el cielo más hondo.
Como un sueño de piedra, de música callada,
desde la flecha erguida de la torre
hasta la lonja de anchas losas grises,
la catedral extática aparece,
toda reposo: vidrio, madera, bronce,
fervor puro a la sombra de los siglos.
Una vigilia dicen esos ángeles
y su espada desnuda sobre el pórtico,
florido con sonrisas por los santos viejos,
como huerto de otoño que brotara
musgos entre las rocas esculpidas.
Aquí encuentran la paz los hombres vivos,
paz de los odios, paz de los amores,
olvido dulce y largo, donde el cuerpo
fatigado se baña en las tinieblas.
Entra en la catedral, ve por las naves altas
de esbelta bóveda, gratas a los pasos
errantes sobre el mármol, entre columnas,
hacia el altar, ascua serena,
gloria propicia al alma solitaria.
Como el niño descansa, porque cree
en la fuerza prudente de su padre;
Con el vivir callado de las cosas
sobre el haz inmutable de la tierra,
transcurren estas horas en el templo.
No hay lucha ni temor, no hay pena ni deseo.
Todo queda aceptado hasta la muerte
y olvidado tras de la muerte, contemplando,
libres del cuerpo, y adorando,
necesidad del alma exenta de deleite.
Apagándose van aquellos vidrios
del alto ventanal, y apenas si con oro
triste se irisan débilmente. Muere el día,
pero la paz perdura postrada entre la sombra.
El suelo besan quedos unos pasos
lejanos. Alguna forma, a solas,
reza caída ante una vasta reja
donde palpita el ala de una llama amarilla.
Llanto escondido moja el alma,
sintiendo la presencia de un poder misterioso
que el consuelo creara para el hombre,
sombra divina hablando en el silencio.
Aromas, brotes vivos surgen,
afirmando la vida, tal savia de la tierra
que irrumpe en milagrosas formas verdes,
secreto entre los muros de este templo,
el soplo animador de nuestro mundo
pasa y orea la noche de los hombres.

Actualización: mañana comienza en Sevilla La piedra postrera, un simposio de cumpleaños para la Catedral. Ver noticia.






Enlaces:

Vista aérea de la Catedral.

Página oficial de la Catedral.

Etiquetas: ,

domingo, marzo 25, 2007

HUMANO, DEMASIADO HUMANO

"Humano, demasiado humano", citaba una y otra vez a Nietszche el escritor peruano Alfredo Bryce Echenique en El hombre que hablaba de Octavia de Cádiz, probablemente la novela más tierna, irónica, absurda y desgarradoramente maravillosa que nunca haya leído. Una de esas novelas que, una vez terminadas, uno no puede dejar de recordar a cada momento aunque pasen los años, y que hay que tener en la mesilla de noche por si alguna vez uno se despierta y necesita leerla de pronto. Después vinieron otras de Bryce: La amigdalitis de Tarzán, Un mundo para Julius... y las disfruté, aunque como Octavia (para abreviar) ninguna.

Me acabo de enterar de que este hombre, este grandísimo escritor, este personaje entrañable, ha plagiado, y por lo visto más de una vez. Hombre, don Alfredo. Que lo haga la Etxebarría, que lo haga Ana Rosa Quintana, pero ¿usted? Usted sí sabe escribir. Sin embargo, ganó el Premio Planeta 2002 con una novela, El huerto de mi amada, que era una auténtica patata: por poco ni la termino, don Bryce, menudo tostón sensiblero que nos coló usted. Y ahora se nos pone a plagiar. Una no puede evitar preguntarse por qué... Será que tiene usted ya sesenta y ocho años y demasiada literatura a sus espaldas. Será que, como el Martín Romaña de Octavia, al final de sus días, solo quiere que le dejen tranquilo para pasar el día observando la respiración de un sapo. No lo sé.

No trato de justificar sus actos, en absoluto. Es solo que me entristecen las cosas a las que este asunto de ser humanos, demasiado humanos, nos lleva a veces.

Etiquetas: , ,

sábado, marzo 24, 2007

VISUALIZANDO A BACH

No me resisto a ponerles este vídeo que acabo de encontrar. Es para un nivel tres de CPA Musical Training y al principio resulta algo difícil de seguir, pero al segundo o tercer visionado ya verán cómo se aclara el asunto. Les cuento: hay tres muñecajos, y cada uno representa una voz de la obra, de las tres que suenan a la vez. Cada vez que cambia la melodía, el monigote cambia de actividad. El truco está, al principio, en tratar de prestar atención a una sola voz cada vez, ignorando a las demás. Más tarde, cuando se hayan familiarizado con las voces por separado, podrán escucharlas a la vez sin que les resulte demasiado caótico. Prueben, prueben...



Actualización: este tampoco tiene desperdicio.


Etiquetas:

martes, marzo 20, 2007

ENHORABUENA, SEÑORA, HA SIDO UN CPC

Los amantes del cine estamos de enhorabuena. Tenemos otro hermanito en la Familia CPX: CPC (Curioso Pero de Cine), que han gestado Petisuis, Gato cuántico y Chemist. Vayan a por palomitas y pásense, porque seguro, seguro, que se quedan. ¡Bienvenido, CPC!

Etiquetas: , ,

domingo, marzo 18, 2007

QUERIDOS NIÑOS, NIÑOS DE TODAS LAS EDADES...

Así comienza, en la impresionante voz de Rafael Taibo (qué voz, qué voz...), la grabación que hoy les traemos: el cuento Pedro y el lobo.

Esta obra fue compuesta por este señor tan delgadito, Serguéi Prokofiev,




a su regreso a Rusia en 1936. ¿Recuerdan? Stalin, de cuyos defectillos creo que estamos todos al corriente, gobernaba en aquel momento. Había ordenado Stalin que la música que se compusiese fuera sencillita, para que todo el mundo pudiera entenderla. Hay quien dice que a guisa de sarcasmo por esta orden del Gobierno ruso, hay quien dice que por un genuino interés en la educación musical de los infantes de su país (y aún habrá quien diga otra cosa), el caso es que el buen Serguéi compuso este cuento, y dio el pelotazo, como el Aserejé. (Aunque, a diferencia del Aserejé, que malamente duró un verano, Pedro y el lobo lleva aguantando ya setenta años, y eso que no la ponen en los cuarenta principales).

Antes de escuchar el cuento, les propongo un par de adivinanzas. Primera: ¿Qué instrumentos suenan aquí?




Estupendo, es un grupo de instrumentos de cuerda. Como este, pero espero que un poco más simétricos:


Y este, ¿cuál será? (Es un poquito difícil, advierto).



Un fagot, muy bien:



Este es fácil...




Sí, una flauta:



¿Y este? Pista: tiene cierto parentesco con el fagot.


Un oboe, en efecto:




¿Y éste, con esos aires de misterio?


Un clarinete, perfecto:




En este, primero suena toda la orquesta pero, ¿y después?


Pues sí, unos timbales y un bombo.


Vamos a por el último. Cómo me gusta este instrumento, ains:


Trompas, en número de tres para ser exactos.




Muy bien, prueba superada. Segunda adivinanza. Tienen ustedes los instrumentos anteriores, y un cuento con estos personajes:

- Un nene llamado Pedro.

- Su abuelo.

- Un grácil y repelente pajarillo.

- Un pato orgulloso.

- Un taimado gato.

- Los inevitables cazadores.

- Y, cómo no, un malvado lobo.





(No, princesita no hay). ¿Qué instrumento asignarían a cada personaje?

En algunos casos está claro y seguramente habrán coincidido con la elección de Prokófiev. En otros, igual no. Compruébenlo, y disfruten de la historia:



Para los curiosos, aquí tienen la melodía de cada personaje:




Y aquí les dejo las ilustraciones del cuento. Pero, ¡huyy...!, se me ha olvidado ordenarlas. ¿Lo hacen ustedes por mí, por favor?





Espero sinceramente que hayan disfrutado del cuento. Hasta pronto...





Comentarios sobre Pedro y el lobo...

En El parque del fraile.

En Algún otro lugar.


Nota sobre las ilustraciones: En CPA, cuando reproducimos por completo una obra ajena (como ocurre con un dibujo o un cuadro, por ejemplo), procuramos siempre recabar el beneplácito del autor. Las ilustraciones precedentes pertenecen al maravilloso dibujante gallego Miguelanxo Prado y han sido tomadas de aquí, pero no he encontrado manera humana de ponerme en contacto con él. Si el propio Miguelanxo, o alguien que le represente, no está de acuerdo en que estos dibujos sean usados en CPA, no tiene más que decirlo y se retirarán inmediatamente, siendo sustituídas por unas que hice yo ayer con palotes en una servilleta. Crucen los dedos...

sábado, marzo 17, 2007

VOCES QUE ABRIERON CAMINO

Así se titula un artículo en El País donde dan un somero repaso a algunas poetisas de este siglo. Junto a las más conocidas, como la premio Nobel Gabriela Mistral o Alfonsina Storni, hay otros nombres que yo no conocía: Marosa di Giorgio, Blanca Varela, Claribel Alegría o Ida Vitale. Pero sobre todas ellas me impresionan dos: Olga Orozco y Alejandra Pizarnik. Les traigo la muestra:

ENTRE PERRO Y LOBO

Me clausuran en mí.
Me dividen en dos.
Me engendran cada día en la paciencia
y en un negro organismo que ruge como el mar.
Me recortan después con las tijeras de la pesadilla
y caigo en este mundo con media sangre vuelta a cada lado:
una cara labrada desde el fondo por los colmillos de la
furia a solas,
y otra que se disuelve entre la niebla de las grandes manadas.

No consigo saber quién es el amo aquí.
Cambio bajo mi piel de perro a lobo.
Yo decreto la peste y atravieso con mis flancos en llamas
las planicies del porvenir y del pasado;
yo me tiendo a roer los huesecitos de tantos sueños
muertos entre celestes pastizales.
Mi reino está en mi sombra y va conmigo dondequiera que vaya,
o se desploma en ruinas con las puertas abiertas a la
invasión del enemigo.

Cada noche desgarro a dentelladas todo lazo ceñido al corazón,
y cada amanecer me encuentra con mi jaula de obediencia en el
lomo.
Si devoro a mi dios uso su rostro debajo de mi máscara,
y sin embargo sólo bebo en el abrevadero de los hombres
un aterciopelado veneno de piedad que raspa en las entrañas.
He labrado el torneo en las dos tramas de la tapicería:
he ganado mi cetro de bestia en la intemperie,
y he otorgado también jirones de mansedumbre por trofeo.
Pero ¿quién vence en mí?
¿Quién defiende de mi bastión solitario en el desierto, la sábana del
sueño?
¿Y quién roe mis labios, despacito y a oscuras, desde mis propios
dientes?

(Olga Orozco)



EXILIO

Esta manía de saberme ángel,
sin edad,
sin muerte en qué vivirme,
sin piedad por mi nombre
ni por mis huesos que lloran vagando.

¿Y quién no tiene un amor?
¿Y quién no goza entre amapolas?
¿Y quién no posee un fuego, una muerte,
un miedo, algo horrible,
aunque fuere con plumas,
aunque fuere con sonrisas?

Siniestro delirio amar a una sombra.
La sombra no muere.
Y mi amor
sólo abraza a lo que fluye
como lava del infierno:
una logia callada,
fantasmas en dulce erección,
sacerdotes de espuma,
y sobre todo ángeles,
ángeles bellos como cuchillos
que se elevan en la noche
y devastan la esperanza.


(Alejandra Pizarnik)

Nota: hace días que la nueva entrega del CPA Musical Training está lista para publicar, pero habrá que esperar a que a Goear funcione como es debido. A mí al menos no me funciona. Tengan paciencia: les va a encantar (o al menos eso espero).

Etiquetas:

viernes, marzo 16, 2007

SORTEO CPX: JITANJÁFORA

No nos cansamos de decir, porque es verdad (y porque es una frase cortita) que son ustedes, los lectores, los que hacen CPX. Es por eso que, junto al escritor Sergio Parra, queremos regalarles tres ejemplares firmados de su última novela publicada, Jitanjáfora (ver reseña en CPA). Bueno, si vamos a ser sinceros, la verdad es que los ejemplares quien se los regala es Sergio Parra, y nosotros lo que ponemos es la voluntad. Pero teníamos que tirarnos el pego.

Dado que ustedes son más de tres (o eso nos gusta pensar), la solución natural es hacer un sorteo. Pero (y aquí entra el espíritu malévolo CPX) como sabemos que son ustedes personas inquietas, y como además así es más divertido, vamos a sortear estos tres ejemplares firmados de Jitanjáfora entre aquellos lectores que nos envíen un mini-relato de ciencia ficción. No se preocupen: esto no es un concurso. No importa si no saben escribir ni las postales de Navidad. Se trata de usar la imaginación y pasarlo bien. Quede lo que quede, entrará en el sorteo igualmente.

Dicho esto, veamos las bases del sorteo:

- Tendrán que ser relatos inéditos, es decir, no vale algo que ya haya sido publicado (y menos si ha sido publicado por otra persona, ¿eh?).

- La extensión mínima será de una frase y la máxima de tres folios, con letra Times New Roman tamaño 12.

- El plazo de presentación será desde el 16 de marzo hasta el 30 de mayo de 2007 (incluído).

- Los relatos se remitirán única y exclusivamente (para evitar extravíos) a la dirección de correo sorteocpx arroba gmail punto com

- Los relatos se podrán remitir con nombre verdadero o seudónimo, como prefieran.

- Una vez realizado el sorteo, nos pondremos en contacto con los tres ganadores a través del correo electrónico para poder enviar el libro a su domicilio, o a donde nos indiquen.

- Los relatos enviados serán propiedad de su autor, y podrán ser publicados en CPA
y/o el blog de Sergio Parra, si el autor de cada relato está de acuerdo con ello. Para evitar molestias a los autores, si no desean que su relato sea publicado, deberán indicarlo en el asunto al enviar el relato (poniendo, por ejemplo, "no publicar"). Si desean que sea publicado, o no les importa, pueden poner cualquier otra cosa en el asunto. Esta indicación será escrupulosamente respetada, y los relatos con la indicación "no publicar" entrarán igualmente y en las mismas condiciones en el sorteo.

- Solo se permitirá un relato por persona. Si desean enviarnos más para que los publiquemos, pueden hacerlo, pero solo uno entrará en el sorteo.

- Apelamos a su honestidad (sabemos que podemos) para que no utilicen varias cuentas de correo a fin de tener más posibilidades. Por supuesto, en caso de descubrirse alguna actuación de este tipo, el autor será automáticamente excluído del sorteo.

- La fecha y lugar del sorteo están aún por determinar, aunque se realizará a la mayor brevedad una vez concluído el plazo de presentación de relatos. Sí les garantizamos dos cosas: que no habrá tongo (pueden estar seguros) y que tampoco habrá notario (a no ser que alguno de ustedes lo sea y se presente voluntario: nosotros encantados).

¡Ánimo: el maravilloso mundo de Jitanjáfora les espera!

Etiquetas: , ,

jueves, marzo 15, 2007

FANTÁSTICA INICIATIVA

La Biblioteca Nacional ha digitalizado y colgado en Internet gran parte de las colecciones de prensa histórica española publicadas entre 1772 y 1933. Desde El Pensamiento de la Nación, la satírica El Jorobado o El Artista (en cuyas páginas publicó Espronceda por primera vez La canción del pirata) a la pornográfica (de cuando una señora en bañador era pornografía) Sicalíptico, todas pueden ser leídas ya en la Hemeroteca Digital.

De momento solo han publicado revistas de hace más de ochenta años, por aquello de los derechos de autor, pero prevén publicar no solo todas las revistas existentes en el fondo de la Biblioteca Nacional, sino también todos los libros. ¡Bien!

Ver noticia en El País.

Etiquetas: ,

miércoles, marzo 14, 2007

CON NOTICIAS DE EDUARDO MENDOZA

El escritor Eduardo Mendoza acaba de recibir el Premio de Novela Fundación José Manuel Lara Hernández 2006, un premio que otorgan los editores a la mejor novela publicada por cualquier editorial en cada año, con Mauricio o las elecciones primarias. Siento decirles que esta aún no la he leído, así que no puedo hablar de ella, pero aprovechando que el Pisuerga pasa por Valladolid les traigo una pequeña selección de las que sí he leído. Ahí va:

El doctor Sugrañes, sobre quien el altísimo ha derramado sus dones a porfía, había rebasado de largo la edad de la jubilación y hacía mucho que se deslizaba por la ladera descendente de la vida haciendo slalom. Desmemoriado, sordo, cegato, lelo y flojo de remos, pero sin renunciar a una micra de su autoridad ni perder un ápice de su fiereza, continuaba aferrado a su cargo (agregando así a su pensión la paga íntegra, los pluses, los puntos, los trienios y otras gabelas) hasta tanto sus superiores, siempre enzarzados en asuntos de mayor gravedad, se percataran de ello.

De La aventura del tocador de señoras.


En vista de lo cual, y como no podía hacer sino esperar, mis fuerzas estaban agotadas y el clima era benigno, me recogí entre los cascotes de una obra pública y antes de que mi cabeza rebotara contra el suelo ya me había quedado profundamente dormido.

El fresquito del alba me despertó y me hallé en el mismo sitio, pero despojado del dinero y de toda mi ropa, salvo de los calzoncillos, que difícilmente se habrían podido desprender de mi piel sin herramientas. Me hice un ovillo y continué durmiendo hasta que el ruido de la laboriosa ciudad vino a desvelarme sin remedio. Para entonces los comercios habían abierto sus puertas y allí proseguí mi búsqueda, considerando que aun cuando las alteraciones urbanísticas o el natural ciclo biológico hubieran retirado a Cándida del oficio, no se habría ido a vivir lejos si aún vivía. Por fortuna, había empezado la temporada turística y mi atuendo se confundía con el de los numerosos visitantes extranjeros que a cambio de contemplar nuestras curiosidades arquitectónicas nos ofrecen la contemplación de sus vellosas adiposidades, pudiendo así yo deambular sin otra molestia que algún ofrecimiento como el de pasear en calesa, adquirir un piso en la Villa Olímpica o degustar un suquet de bogavante, cuando no las tres cosas a la vez, y ser recibido en todas partes con serviles muestras de cordialidad.

De La aventura del tocador de señoras.


Una semana más tarde nos leyeron en el refectorio, a la hora del postre, con la solemnidad debida, la carta que la comisión visitadora había cursado a nuestro querido director, el doctor Sugrañes. La carta elogiaba nuestra conducta, se hacía lenguas de la dirección y personal del centro y celebraba lo adecuado de las dependencias, para acabar recomendando que el erial que solíamos usar como campo de fútbol fuera convertido en un centro polideportivo más acorde con los tiempos, para lo cual, concluía diciendo la carta, en breve nos sería enviado el equipamiento necesario. Como primera providencia, aquella misma tarde nos quitaron la pelota. Como era una pelota hecha de trapos, alambre y barro cocido, nos abstuvimos de protestar, porque creíamos que en su lugar nos darían un balón de reglamento. Pero al cabo de unos días nos entregaron un envoltorio que contenía dos pelotas de golf y media docena de palos de distintas hechuras. De estos últimos se hizo buen uso, pues en menos de veinticuatro horas, que fue lo que tardaron en quitárnoslos, no quedó interno ni enfermero sin labio partido, hueso fracturado o diente roto. En cuanto a las pelotas, aún las hacíamos servir, pero a regañadientes y por falta de otra cosa, porque eran duras y pequeñas y como picadas de viruela, y cada dos por tres se perdían en los surcos del terreno y bajo la hojarasca, y con ellas no había quien pudiera regatear ni chutar ni rematar de cabeza, por más que pusiera en ello temperamento y maestría.

De La aventura del tocador de señoras.


(Nota: El protagonista está tratando de sonsacar a un jardinero, al que ha dado vino con todo un muestrario de drogas disueltas en él. En ese momento descubre a la Madre Superiora vigilándole desde un balcón ).

Al punto se reunieron con ella en el balcón dos figuras de gris, que tomé al principio por novicias y luego, a la vista de los correajes y ametralladoras, por lo que eran: policías. La monja les dirigió la palabra y luego, volviéndose, me señaló con dedo acusador. Los policías giraron sobre sus talones y desaparecieron del balcón.

No me preocupé demasiado. El jardinero se había puesto los calzoncillos por caperuza y salmodiaba mantras. Sin que opusiera resistencia, lo coloqué en dirección a la verja y aguardé a que los policías aparecieran en la puerta del colegio. Cuando salieron éstos a la carrera, dije al jardinero:

—¡Corre, que te persigue un sapo!

Partió el jardinero despavorido mientras yo me inclinaba sobre el macizo de flores y cortaba tallos al buen tuntún con la podadora que momentos antes le había arrebatado. Tal como había previsto, los policías se pusieron a perseguir al jardinero sin atender a los gestos desesperados de la madre superiora, que, desde el balcón, trataba inútilmente de deshacer el malentendido.

Esperé a que el fugitivo y los policías se hubieran perdido calle arriba, dejé mis barbas postizas prendidas de un rosal y me fui tan tranquilo calle abajo, no sin antes haber dirigido a la desolada monja un ademán que quería decir:

—Disculpe las molestias y siga confiando en mí: no me he desentendido aún del caso.

Mientras me alejaba en dirección al metro, oí tabletear a lo lejos una ametralladora.

De El misterio de la cripta embrujada.


—Le gustan las criaturas, ¿verdad?

—Mucho. Son una bendición del señor.

—Pero usted no tiene hijos.

—Nunca hicimos uso del matrimonio, mi esposa y yo. A la antigua usanza. Hoy en día la gente se casa por hacer cochinadas. No, no debería decir eso: no juzguéis y no seréis juzgados. Y bien sabe dios que a veces nos fue difícil resistir la tentación. Imagínese usted: treinta años durmiendo juntos en ese camastro tan estrecho. El altísimo nos dio fortaleza. Cuando las pasiones estaban a punto de vencernos, yo le pegaba a mi esposa con el cinturón y ella me daba a mí con la plancha en la cabeza.

De El misterio de la cripta embrujada.


Día 10

07.00 Decido salir en busca de Gurb.
Antes de salir oculto la nave para evitar reconocimiento e inspección de la misma por parte de la fauna autóctona. Consultado el Catálogo Astral, decido transformar la nave en cuerpo terrestre denominado vivienda unifamiliar adosada, calef. 3 dorm. 2 bñs. Terraza. Piscina comunit. 2 plzs. Pkng. Máximas facilidades.

07.30 Decido adoptar apariencia de ente humano individualizado. Consultado Catálogo, elijo el condeduque de Olivares.

07.45 En lugar de abandonar la nave por la escotilla (ahora transformada en puerta de cuarterones de gran simplicidad estructural, pero de muy difícil manejo), opto por naturalizarme allí donde la concentración de entes individualizados es más densa, con objeto de no llamar la atención.

08.00 Me naturalizo en lugar llamado Diagonal-Paseo de Gracia. Soy arrollado por autobús número 17 Barceloneta-Vall d’Hebron. Debo recuperar la cabeza, que ha salido rodando de resultas de la colisión. Operación dificultosa por la afluencia de vehículos.

08.01 Arrollado por un Opel Corsa.

08.02 Arrollado por una furgoneta de reparto.

08.03 Arrollado por un taxi.

08.04 Recupero la cabeza y la lavo en una fuente pública situada a pocos metros del lugar de la colisión. Aprovecho la oportunidad para analizar la composición del agua de la zona: hidrógeno, oxígeno y caca.

(...)

14.30 La densidad del tráfico rodado y andado disminuye ligeramente. Todavía sin noticias de Gurb. Aun a riesgo de alterar al precario equilibrio ecológico del planeta, decido establecer contacto sensorial. Aprovechando que no pasa ningún autobús, pongo la mente en blanco y emito ondas en frecuencia H76420ba1400009, que voy elevando hasta H76420ba400010.
Al segundo intento recibo una señal débil al principio, más clara luego. Descodifico la señal, que parece provenir de dos puntos distintos, aunque muy próximos entre sí respecto al eje de la Tierra. Texto de la señal (descodificado):

¿Desde dónde nos llama, señora Cargols?
Desde Sant Joan Despí.
¿Desde dónde dice?
Desde Sant Joan Despí. Desde Sant Joan Despí. ¿Qué no me oye?
Parece que tenemos un pequeño problema de recepción aquí en la emisora, señora Cargols. ¿Nos oye usted bien?
¿Cómo dice?
Digo que si nos oye bien. ¿Señora Cargols?
Diga, diga. Yo le escucho muy bien.
¿Me oye, señora Cargols?
Muy bien. Yo muy bien.
¿Y desde dónde nos llama, señora Cargols?
Desde Sant Joan Despí.
Desde Sant Joan Despí. ¿Y nos oye bien desde Sant Joan Despí, señora Cargols?
Yo le escucho muy bien. Y usted, ¿qué me escucha?
Yo muy bien, señora Cargols. ¿Desde dónde nos llama?

Me temo que va a ser más difícil de lo que yo suponía localizar a Gurb.

15.00 Decido recorrer sistemáticamente la ciudad en lugar de permanecer en un sitio fijo. Con ello disminuyo las probabilidades de no encontrar a Gurb en un trillón, pese a lo cual, el resultado sigue siendo incierto. Camino siguiendo el plano heliográfico ideal que he incorporado a mis circuitos internos al salir de la nave. Me caigo en una zanja abierta por la Compañía Catalana de Gas.

15.02 Me caigo en una zanja abierta por la Compañía Hidroeléctrica de Cataluña.

15.03 Me caigo en una zanja abierta por la Compañía de Aguas de Barcelona.

15.04 Me caigo en una zanja abierta por la Compañía Telefónica Nacional.

15.05 Me caigo en una zanja abierta por la asociación de vecinos de la calle Córcega.

15.06 Decido prescindir del plano heliográfico ideal y caminar mirando dónde piso.

19.00 Llevo cuatro horas caminando. No sé dónde estoy y las piernas no me sostienen. La ciudad es enorme; el gentío, constante; el ruido, mucho. Me extraña no encontrar los monumentos habituales, como el Cenotafio de la Beata Madre Pilar, que podrían servirme de referencia. He parado a un peatón que parecía poseer un nivel de mansedumbre alto y le he preguntado dónde podría encontrar una persona extraviada. Me ha preguntado qué edad tenía esa persona. Al contestarle que seis mil quinientos trece años, me ha sugerido que la buscara en el Corte Inglés. Lo peor es tener que respirar este aire inficionado de partículas suculentas. Es sabido que en algunas zonas urbanas la densidad del aire es tal, que sus habitantes lo introducen en fundas y lo exportan bajo la denominación de morcillas. Tengo los ojos irritados, la nariz obstruida, la boca seca. ¡Cuánto mejor se está en Sardanyola!

De Sin noticias de Gurb.


Amarilleaban las hojas del periódico y era ya noche cerrada cuando localicé a mi hermana. Estaba apostada junto a una farola a la espera de que cayera algún cliente, cosa que no parecía de inminente acontecer, pues hasta los más encallecidos puteros cambiaban prudentemente de acera para evitar sus envites. Un perro vagabundo acudió a olisquearle los pantis y se alejó ululando calle abajo. Siempre al socaire de mi periódico, me aproximé a ella por detrás y le susurré al oído:

—No te vuelvas ni des muestras de sorpresa, Cándida. Soy yo.


Pegó un salto, lanzó un alarido y dejó caer el bolso en mitad de un charco. Por fortuna, este
comportamiento, en lugar de atraer la atención de los transeúntes, les hizo avivar el paso y dejar desierto el pútrido callejón.

De El laberinto de las aceitunas.

Etiquetas: ,

martes, marzo 13, 2007

EL ARTE DE ESTRANGULAR


Por recomendación de Juan (gracias) conozco El arte de estrangular, una película irregular pero que merece la pena. Cuenta la historia de un chico, admirador de Picasso, que tiene como meta convertirse en el mejor artista del siglo veintiuno. Para conseguirlo ingresa en una escuela de arte en la que poco a poco va conociendo las miserias y personajillos de este mundo. Por otra parte, alguien está asesinando a chicas en el campus...

Hilarante, satírica, a veces (¿pretendidamente?) tópica. Una película perfecta para llenar un bol de palomitas y pasar la tarde riendo a mandíbula batiente, con el aliciente de ver actuar al gran John Malkovich. Está disponible, en castellano, en Emule.


Etiquetas:

jueves, marzo 08, 2007

HOY COMO OTRO DÍA

Aquí irían las palabras de todos aquellos que, por la razón que sea, tienen vedado el acceso a la cultura.


















































































































Enlaces:

Analfabetismo en el mundo

Alfabetización y mujer

Hombres y mujeres en la docencia: algunas estadísticas

Profesorado universitario: porcentajes por categoría y género

¿Por qué hay menos mujeres artistas?

¿Hay arte masculino y arte femenino?

Mujeres y jazz

¿Por qué la mujer necesita un Día Internacional?

Entrada suscrita por el equipo CPA al completo.

Etiquetas: ,

CONSULTORIO CPA: VIOLINES, CÁNONES Y UN DIRECTOR DE ORQUESTA

Anonimio (que no es la misma persona que Anonimia ni tiene con ella relación alguna que conste a mi conocimiento) nos planteaba una serie de preguntas interesantísimas en los comentarios a esta entrada, en la que hablábamos del Bolero de Ravel. Nos han gustado tanto que nos ha parecido apropiado responderlas en otra entrada. Son éstas:

P: ¿Por qué esto no es un canon? ¿No era que se repetía lo mismo una y otra vez con distintos instrumentos? Esto me parece bastante repetitivo...

R: Cierto, en un canon se repite... pero no todo lo que se repite es un canon (puede ser un potaje de garbanzos, je, je). Un canon es una forma concreta de repetición en la que los distintos instrumentos tocan la misma melodía, pero como "pisándose" unos a otros: cuando uno aún no ha terminado, ya empieza el otro, mientras el primero sigue a su bola, y así todo el rato. Por ejemplo, lo que sigue es un canon. He dibujado (con un pulso espantoso) la línea de la melodía, para que te sirva de guía. Si te fijas, las tres líneas (que corresponderían, en este caso, a lo que canta cada una de las tres voces) son como fotocopias una de otra, pero desplazadas un poco a la derecha (hay una pequeña diferencia en la segunda línea: esas dos notas que están unidas por una rayita por debajo, ¿las ves?, pero es por razones de escritura: al tocarla suena idéntica a las otras dos líneas). Los rectángulos pequeños que aparecen al principio son tiempos de silencio, y a los signos de antes tú ni caso. Ese "desplazamiento a la derecha" significa que cada voz empieza un poquito después que la que le precede. Es como si te juntas con dos amigos, cogéis una misma frase y la leéis los tres a la vez, igual de rápido, pero uno empieza un par de sílabas más tarde que el anterior. Eso sería un canon.



Las tres líneas son idénticas (o deberían).

En el caso del Bolero de Ravel, lo que tenemos son dos melodías que se repiten una y otra vez, pero cada instrumento espera a que el anterior haya terminado con lo suyo, y luego empieza a tocar su parte; así que no es un canon sino una repetición corriente y moliente.

P: El Baremboin ese, ¿pa qué está? No hace nada, solo mira y levanta una mano de vez en cuando.

R: Algún día lo haremos aquí pero, ¿has observado que dos músicos no interpretan la misma canción (aunque la toquen tal cual, sin cambiar las notas) de la misma forma? Cada uno le imprime su estilo personal.
Incluso un mismo intérprete tocará de forma distinta según tenga el día, porque al final de lo que se trata no es de tocar lo que pone en la partitura, sino de usar lo que hay allí para expresar ideas o sentimientos.

Pues bien: ¿sabes cuál es el instrumento del director de orquesta? No, no es el palito (ningún palito). Es la orquesta entera. Como te lo cuento. El trabajo del director consiste en "tocar la orquesta", en usarla como si fuera un instrumento y conseguir que exprese lo que él quiere. Más adelante escucharemos también la misma partitura en la versión de directores distintos: verás qué diferencia. Para dirigir, por supuesto, hay que saber un montón sobre todos los instrumentos que integran la orquesta, sobre armonía, sobre Historia de la música y sobre música en general. Los estudios de dirección de orquesta son los más largos de todos los del conservatorio: un instrumentista debe estudiar quince años (en España) para terminar la carrera; para director de orquesta creo que anda por los veinte.

Entonces, ¿por qué parece que el director se pasa el concierto rascándose la barriga?
Porque en realidad se lo pasa (casi). Verás: cuando llega ese día, él tiene que tener ya todo el trabajo hecho. Cuando realmente suda la gota gorda es en las semanas (o meses) de ensayos que preceden al concierto. Ahora bien, el día del concierto, ya cada músico sabe lo que tiene que hacer, y el director se limita a recordar determinados detalles.

Me acabo de acordar de un chiste:

"- ¿Qué puedes hacer si un flautista es un inútil y no sabe tocar su parte?
- Le das dos baquetas (los palitos de tocar la percusión), lo pones al fondo y lo llamas percusionista.
- ¿Y si es demasiado tonto hasta para hacer eso?
- Le quitas una baqueta, lo pones al frente y lo llamas director."

Naturalmente, este chiste circula entre los flautistas. Cuánta crueldad, je, je.

P: ¿Suena distinto porque suben el tono? (En referencia al final del Bolero).

R: Je, je... Lo de preguntar por qué suena distinto ha sido una maldad mía: aún no se ha dicho en el curso, pero quería picarles la curiosidad. Me alegro de haberlo conseguido... Sí, es lo que tú dices (¡enhorabuena!). El proceso se llama "modulación" (hablaremos de ella más adelante) y, en este caso, consiste simplemente en lo siguiente: se repite la misma melodía, pero dos notas más aguda.

Y me dejo la mejor para el final...

P: ¿Por qué coñio hay tantos violines en proporción al resto de instrumentos?

Respecto a esta tenía mis dudas pero, como suele decir Remo, "tan importante es saberlo como tener el correo del que lo sabe", así que hemos preguntado a los expertos: el compositor Ferrán Cruixent (el cual les tiene guardada una sorpresa a ustedes, lectores... ya verán, ya verán), y el también compositor y profesor Daniel Mateos, director y editor de Filomúsica. Ambos acudieron a la llamada de socorro amabilísimamente y en cuestión de minutos, además (Ferrán, Daniel: mil gracias, de verdad). Y esto es lo que nos han dicho.

(NOTA: en mi pregunta, yo hacía referencia a qué pasaría si en vez de poner tantos violines los sustituímos por clarinetes, por ejemplo).

Dice Ferrán:

Una orquesta tiene 4 familias de instrumentos, según el COLOR, TIMBRE, etc.

1-Cuerdas: Violines, Violas, Chelos, Contrabajos

2-Madera: Flautas, Oboes, Clarinetes, Fagots

3-Metal: Trompas, Trompetas, Trombones, Tuba

4-Percusión: Timbales, Marimba, Platos...

Pero hay un factor muy importante: el VOLUMEN.

En las Cuerdas se suelen repartir:

14 Violines I (Función de Soprano)

12 Violines II (Función de Soprano/Contralto)

10 Violas (Función de Tenor / Contralto)

8 Chelos (Función de Bajo)

4 Contrabajos (Función de Doblaje del Bajo)

En cambio en las demás familias hay normalmente 1 o 2 ejemplares de cada (excepto las trompas y los trombones). Cada familia es como un Coro, es decir, que dentro de cada una cada instrumento desempeña función de Soprano-Contralto-Tenor-Bajo (S-A-T-B). (Nota de Susana: la A correspondería a Alto o Contralto. A veces a esta voz se la llama de las dos maneras).

Flauta (S)
Oboe (A)
Clarinete (T)
Fagot (B)
Trompas (Contralto-Tenor)
Trompeta (S)
Trombón (Tenor-Bajo)
Tuba (Bajo)


Si en vez de 14 Violines primeros, pusieras 4, te aseguro que apenas los oirías si no compensas el resto. ¿Sabes como las columnas del Partenón, que se construyen torcidas para engañar al ojo y que parezcan rectas? Pues esta distribución piramidal (14-12-10-8-4) es la que nos da el sonido más equilibrado entre todas las partes. Hay también formaciones menores, pero siempre respetando al máximo las proporciones (por ejemplo 8-6-4-3-1) y reduciendo entonces sobre todo los metales.

Compara el cuerpo de resonancia de un Contrabajo con de un Violín. Necesitas más Violines para llegar a la equivalencia.

Y eso se da porque las cuerdas, sobre todo las cuerdas, tienen una propiedad que por ejemplo el Piano no tiene: La SUMA de 2 Violines (o Chelos, o Violas) siempre resulta un sonido NUEVO, diferente, además de más fuerte. Acústicamente se multiplican y empastan en una nueva creación acústica.

Pon 50 Pianos y no va a sonar ni diferente, ni mucho más fuerte que 1 Piano solo. Pon 50 Violines juntos y van a sonar totalmente diferente y con muchísimo más volumen que uno solo.

Cambiar así "a saco" Violines por Clarinetes...hmmm ¡ni lo intentes! Porque 50 Clarinetes no consiguen el cambio de empaste que las Cuerdas. Para eso se tiene que arreglar el conjunto, o sea, reorquestarlo para Banda de Viento, o algo así.

Resumen: Cuestión de EQUILIBRIO (10 trompas por ejemplo se comen a 10 violines. Si pones 10 trompas, vas a necesitar 20 Violines, pregúntaselo a Wagner, heheheh).

¡Hay tantos violines porque se reparten 2 voces, claro! No son 26 tocando lo mismo, como ya te habrás percatado... Y como la segunda voz no suele ser tan importante, pues no hace falta poner el mismo número de violines en cada grupo. Un poquito más en los violines primeros te dará algo más de relieve natural, sin tener que forzar el sonido.

Por su parte, Daniel Mateos puntualiza:

Efectivamente, en las bandas de música se sustituyen los violines por clarinetes. Sin embargo, por la construcción del clarinete se pierden algunos armónicos que sí están presentes en el violín, por lo cual el sonido del violín es muy especial y lleno. No tengo conocimiento de que haya una razón en especial por la que los compositores hayan ido configurando una plantilla orquestal donde aparecen muchos violines y pocos clarinetes, aparte de por la propia cualidad sonora de uno y otro instrumento. Sin embargo, te puedo dar mi opinión: El sonido orquestal del violín es totalmente diferente al de un violín sólo, debido a que existen sutiles desafinaciones entre los violines cuando tocan la misma nota, lo cual configura un espectro armónico que da lugar a ese sonido tan orquestal de la cuerda. Un sonido difuso, con cierta aleatoriedad, que evita la monotonía de la onda sonora del sonido puro, del sonido de un violín sólo.

Anonimio, espero que te hayamos aclarado un poquito el gazpacho. Si te surge alguna otra pregunta, o hay algo que no hemos dejado claro, aquí nos tienes.

Creative Commons License
Las entradas publicadas en este blog están bajo una licencia de Creative Commons. Las imágenes, piezas musicales y textos en los que se indique expresamente esta circunstancia, pertenecen a sus autores.

Wikispaces